现如今，各个摄像机及相机厂商纷纷推出了 Log 模式拍摄视频的功能，灰蒙蒙（低对比度、低饱和度）色调的原片成为了主流。Log 模式的原片也进入了小成本视频制作团队的视线，大部分都是套一个原厂 Log 转 Rec.709 的 LUT 了事，其实 Log 模式还有更多调色空间。让我们一起来解析一下各个厂商的 Log 标准，阐述一下 Log 的前世今生。

1、胶片时代的 Log

log 格式最早可以追溯到胶片时代。是由 Hurter 和 Driffield 在1890年发明的基于光密度法的胶片成像原理，当时的曲线名就叫 D&H 曲线，它绘制了曝光量（E）在横轴上的对数分布，而光密度的变化量在纵轴上表达。曲线为非线性曲线，曲线特征为 Log 函数，所以也称 LogE 曲线。之所以使用 Log 函数，是因为 Log 函数符合人眼的识别光线明暗的能力：

上图为不同光下值人眼识别中灰（视觉 50% 灰=亮度 18% 灰）的点，可以看出来并不是按线性分布的，Log 函数就是为了拟合人眼识别的规律来储存相机记录的数据的，可以记录更多的明暗信息，拥有更高的宽容度。

柯达也有一套 Cineon 胶片扫描系统，将胶片上的物理信息以 Log 函数形式转换为数字信息。转换后的图像，拥有更宽广的高光、阴影以及色域范围。所以这种图像在普通显示器上呈现出低对比度、低饱和度的特征。

2、数码时代的 Log

现在各数字摄影机厂商， 都将Log函数曲线的记录方式应用在了各自的摄影机之中。 由于各个品牌的技术差异， 其拍摄视频的Log函数曲线、色域范围都不尽相同。

2.1 Arri阿莱 Alexa

Arri的Log叫 LogC ，有近百年胶片研究历史的Arri出的LogC颇受电影摄影师的欢迎。

上图为 LogC 在不同曝光条件下的记录范围，18% 中灰的值为400。从图中可以看出 LogC 拥有14档曝光，这意味着 LogC 可以记录更多的高光信息而不会导致数据溢出，画面也会变得对比度更低。

图：Arri Log对比图

2.2 Sony 索尼 阿尔法系列

索尼大法的 Log 模式比较特别，高端微单中提供了从 PP1 - PP9 9种预设，分别从Gamma曲线（电影、照片、ITU709、ITU709 [800%]、Cine1-2、 S-Log2、S-log3【A7SII】）、色彩模式和色域范围来控制最终成像的方式。值得一提的是，索尼似乎把 Log 函数曲线归入 Gamma 曲线的范畴，Gamma 曲线为指数函数，和对数函数 Log 并不能相互转换，下边来简单说一下各个预设的区别吧。

PP1-PP6 是不使用索尼的 Log 模式拍摄的，色彩空间在 Rec.709，也就是普通显示器的色彩空间，拍出来的视频在显示器上播放显示为正常的颜色，不会出现饱和度以及对比度下降的情况，不过记录的视频会在高光和阴影上有所缺失。PP1-PP6 的差别在于 Gamma 曲线的使用，不同设置会在阴影和高光上有所区别。

PP7 使用的是 S-Log2 曲线，PP8-9 使用的是 S-Log3 曲线。上文提过 Log 曲线拥有更宽广的动态范围，下面重点说一下这两种曲线：

图：S-Log2、S-Log3 曲线

上图为 S-Log3 与 S-Log2 的对比，可以看出 S-Log3 拥有比S-Log2 更多的阴影和高光的动态范围，中灰也更亮，曲线更接近于 Arri 的 LogC 曲线。在光比很大的拍摄环境中，也推荐使用PP7-9 模式，如果想保留更多的亮部细节使用 S-Log2 的 PP7 模式，想保留更多的暗部细节可以使用 S-Log3 的 PP8-9 模式。

图：Sony S-Log 对比图

2.3 Canon 佳能 EOS C 系列

佳能的Log称为Canon Log，分为三代。表现更暗部区域细节的10bit/12bit Log：Canon Log 3 与Canon Log 2、Canon Log 同为以后期处理流程为前提的伽马设置。与 Canon Log 相比，在保留更暗部区域细节及 18% 附近特性的同时，具有更大的动态范围 (相当于 1600% / 14-STOP)，在更宽广的 LOG 空间内实现均等输出。

Canon Log 2 的特点是在调色中改善画质，因此与 Canon Log 相比，暗部色调过渡更自然。然而，有些场景会产生明显的噪点，需做降噪处理或在后期制作中调整更暗部区域。针对这一点，Canon Log 3 对暗部表现加以改善，采用可调整过渡变化的简易调色伽马，使噪点不易产生，既保留了 Canon Log 的易用性，同时实现了动态范围的拓宽。

与 Canon Log 2 相同，选择 Canon Log 3 后，ISO在 100~800 下，动态范围可达 200%~1600%，在 ISO800 以上则可升至 1600%。(Canon Log 3 相当于14档范围)

图：Canon Log 曲线对比图

上图为佳能三代Log动态范围的对比，可以看出佳能的Log更重视暗部的细节。值得一提的是，此处加入了Rec.709的对比，可见Rec.709 的动态范围之窄，大家可以记住 Rec.709 的大致，并带入其他的 Log 曲线中比较。

图：Canon Log 系列对比图

2.4 Panasonic GH 系列

松下的GH系列也拥有自家的 Log 标准，称为 V-Log。下图为 V-Log 曲线，x 轴为曝光量，y 轴为 10 位输出值，18% 中灰的值为433，V-Log 拥有 16 档的曝光范围，暗部和亮部的细节较为均衡。

图：Panasonic V-Log 对比图

除此之外，松下还有自家的色域标准 V-Gamut。V-Gamut 的白点值和 D65 相同，V-Gamut支持的颜色也会更多，红绿蓝白参数分别为：

R：0.730，　 0.280

G：0.165，　 0.840

B：0.100，　 -0.030

White：0.3127， 0.3290

一般来说相机是没有自己的色彩空间的，因为相机传感器能接收到所有的红绿蓝的值并记录，只是在支持的色域空间显示的效果不同而已。

2.5 FujiFilm 富士数码系列

富士作为胶片老厂，涉足数码市场，当然也要推出自己的 Log：F-Log。F-Log 的 18% 中灰值为 470 比 V-Log 略高，拥有14档的曝光范围，在暗部的表现要略好一些。

图：FujiFilm F-Log 对比图

富士也推出了自己的色彩空间，F-Log-Gamut。该颜色空间的白点依旧和 D65 相同。红绿蓝白参数分别为：

R：0.70800，　 0.29200

G：0.17000，　 0.79700

B：0.13100，　 0.04600

White：0.31270，　0.32900

可以看出该色域的红黄蓝三个点均在可视范围内。

2.6 Nikon 尼康 D 系列

尼康也有类似于 Log 的函数，不过在尼康系统里称为 Flat，在 Nikon D810 以及以后的机型会支持这种格式，上一下曲线图：

图：尼康 Flat 曲线

从图中可以看出，尼康的 Flat 模式的曝光范围要比其他厂商的窄，所以拍出的图像也不会灰得很厉害。

3、总结

各个厂商不同的 Log 格式，无疑给了大家新增了很多门槛，希望以后出一个统一的 Log 标准，来避免这一错乱的感觉。再次推荐 LutCalc 软件，可以生成对应自己相机 Log 模式的 LUT，这是一个被各种 Log 逼疯的程序员制作的。

在使用 Log 模式拍摄的时候，由于在监视器中看到的是低饱和度和低对比度的图像。可能无法立即看到所需要的打光效果，这时建议在监视器上套用相应相机对应到 Rec.709 的 LUT，这样就可以做到正确曝光，方便后期的调色。

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