越来越多的制作团队开始使用ProRes RAW来完成自己的项目，相比于ProRes编码，ProRes RAW编码既实现了ProRes的高效剪辑性能，又保留了RAW编码最大的调色空间。

最近，一个来自英国的制作团队Foundlight承接了一个项目——为施耐德镜头拍摄一组每条1分钟的片子，主题是快速运动。

施耐德作为与莱卡、蔡司并列的德国三大镜头制作公司，生产的电影定焦镜头一直以来也是以极高的水准所著称。那么，这个Founglight使用什么摄影机完成样片的拍摄的呢？

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惊不惊喜，意不意外？竟然不是阿莱。但是为什么要选择用FS5+Shogun Inferno这样的搭配呢？制片人Alan Stockdale告诉我说这个片子啊，时间紧任务重，还全部都是运动镜头，用更重型的设备就太耗费时间了，因为成片里一分钟就要展示四到五名运动员的身姿，要涉及到很多很多的转场了。

于是，Foundlight选择了FS5并付费升级开通了RAW输出功能，将12bit RAW数据输出给Atomos Shogun Inferno和Sumo19录制ProRes RAW编码。

升级了RAW输出功能的FS5拥有了“常规的”4K DCI 60p和2K 240p升格输出能力之外，还拥有4秒钟的4K DCI 120p升格录制能力（最终以8秒的4K 60p RAW输出给Shogun Inferno录制）。 

FS5的升格能力，通过RAW输出给Atomos Shogun Inferno以后得以完全的释放。不仅2K 240p可以不限时长的录制，还能在需要的时候进行4K 120p的录制。

Shogun Inferno拥有1500尼特超高亮度屏幕，7英寸全高清的显示屏幕在户外拍摄时无惧阳光直射，能够看的更清楚。当然，还有AtomHDR功能，能够让演员和客户在现场直接看到接近后期制作的HDR效果。

除了使用Shogun Inferno以外，Foundlight还在现场使用了Sumo19来进行监看和录制。相比于Shogun Inferno的7寸屏幕，Sumo19拥有19寸的超大尺寸，在现场十分适合作为导演监视器。

Sumo19挂上电池，按在灯架上以后可以很容易地在现场移动，十分符合项目需要大量转场的要求。 

那么，ProRes RAW的表现到底如何呢？导演在现场通过一台MacBook Pro笔记本就可以直接在Final Cut Pro X里进行素材的回放甚至是快速剪辑。

而在后期调色中，通过向右曝光的方式获得的过曝画面，也可以很轻松地拉回来，不仅能够降低暗部噪点的产生，还能让整个画面更纯净。

虽然这次Foundlight制作的是Rec709版本的成片，但是也使用Sumo19在后期制作中做了HDR调色的参考。

最后，制片人Alan说，ProRes RAW给他留下了深刻的印象，能够直接将摄影机传感器里的高动态范围图像全部保存下来，获得如此宽的可调性的同时，还具有ProRes一般的高效编辑能力，使得他的FS5完全像是一个新的工具，也顺利地完成了项目交了片。

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