在电影《最后一列绿皮火车》拍摄中导演为满足大量的移动需求，选用了ALEXA Mini作为主要拍摄机器，而CFsat2.0作为民用级别存储卡的定位，损坏和误格后找回素材的概率基本为0，也是ARRI官方定位Alexa Mini作为辅助机型的其中一原因。为规避素材出现问题的风险，尽可能选用了较新使用时间较短的存储卡，并选择租用了Atomos Shogun Inferno作为录机同时录制一份3.2K 422的备份素材。

在《最后一列绿皮火车》拍摄堪景前期，摄制组根据前期的设定制作了两个LUT来区分两个时空的影像调性和风格，即在影片过去时时空基于KODAK 50D 5203电影日光型胶卷影调基础上强调鲜明的相对色组成的色反差，有较多的低色温直射高光的运用，多利用自然阳光硬光，整体画面偏暖，人物面部光和环境光反差较大，影片现在时时空则基于KODAK 500T 5209电影灯光型胶卷影调基础上减少画面色彩信息，有较多的高色温反射散射柔光，整体画面偏冷，背景环境光线反差较小，并减少阳光自然光线进入画面中。

因为LUT对于实际应用的局限性，摄制组还准备了KODAK 2383和2393等较常使用的LUT备用，一并加载在Atomos Shogun Inferno中。将Alexa Mini上面的6G-SDI输出设置为LogC纯净输出信号，在Shogun Inferno上就可以套用加载好的LUT进行监看了。

图：Shogun Inferno一共有8个预设位置可以快速切换不同的LUT

有了前期LUT的监看，可以在前期更好的控制人物面光比和环境光线的影调比例，并通过添加色纸或使用可调节颜色及饱和度的Skypanel新型光源可更好的对画面里的色彩结构进行控制，在创作前期，除了常规的测光表和波形参考外，LUT监看及Atomos的SDR&HDR监看功能给了摄影师对画面更多掌控度。根据数字摄影机的可用动态范围，HDR&SDR可观察10档高动态范围精准展现Log模式下的拍摄的所有细节。

在有LUT画面参考的前提下，在前期拍摄中可以大胆的把辅光做的特别蓝，日景使用添加粘有1/4CTB的米波罗去反射太阳光，夜戏中直接使用ROSCO375号色纸做较高饱和的月光，ROSCO4330做环境的底子光，对于色彩关系的掌控可以更自由，而HDR和SDR监看功能则能对画面中的素描关系，高光阴影的影调比例控制更精准，以便在前期把握大致色彩关系的前提下在后期调色阶段可大胆地再做二次创作，即合理去利用感光元件特性、光线控制和后期调色相结合来完成画面影像创作诉求。

《最后一列绿皮火车》通过视距和运动方式对两个时空的处理做出了区分，拍摄过程中，将如影2分别挂上了金杯车、黄包车等载具，在目镜无法使用，在有“阳光之城”美誉的攀枝花市拍摄地Atomos Shogun Inferno 1500尼特超高亮度监视屏则成为户外强光下拍摄的有力保障。在Atomos发布的一次固件中，Shogun Inferno已经支持Arri摄影机输出的文件名，可以将与机内录制的素材命名完全一致。

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