眼睛是我们关注最多的演员表演的部位，是最能够体现一个角色灵魂的地方。所以正确地表现演员的眼睛是至关重要的，而所谓正确地表现，其重中之重就是眼神光，有时候也被叫做“catchlight”，因为外部的光线会被反射在眼球的曲面上。

获得正确的眼神光本身就是一种艺术。很多摄影师只是简单地用一盏低瓦数的灯，就放在镜头上面。这对于摄影机来说是拍到眼睛里反光的最好角度。这个灯可以是150瓦的菲涅尔或者6英尺的荧光灯管，又或者一个加了柔光并且减暗了的小LED。目的是尽量不要给面部增加光线，但又要足以在眼睛里反射出来的灯光。

正如在电影传奇中不得不提到的，眼神光要追溯到1944年卢西恩·巴拉德(LucienBallard,ASC)拍摄的电影《房客》，演员正是他后来的妻子梅尔·奥勃朗(MerleOber-on)，奥勃朗以前经历过一场车祸，脸上留下了一道小小的疤。巴拉德通过放在摄影机正上方的一盏后来被称为“Obie”的小灯淡化隐藏了这个伤疤。这盏小灯很靠近方向轴线，带来的令人惊喜的副作用就在奥勃朗的眼中创造出来的高光。很多摄影指导仍然会借鉴，在摄影机上放盏灯。

图：电影《房客》

不同种类的灯光，以及它们的形状和尺寸都会影响在眼里的反射。在九十年代拍摄MV时有一种趋势，就是用特定形状的灯固定在摄影机镜头周围来创造眼神光。

导演兼摄影指导的约瑟夫·凯恩(JosephKahn)的几个MV中，布光在4*4英尺的泡沫板中间挖一个洞让镜头穿过。然后在镜头上下方各绑四到六根4英尺的荧光灯管，来创造柔和有效的面光，并且会产生有趣的线状眼神光。Brandy&Monica的歌曲《TheBoyIsMine》MV中，这种环形灯的衍生品是大多数镜头的唯一光源。

但是，在一些特殊条件下设置眼神光比直接在镜头附近放一盏灯困难得多。谈到电影《I型起源》中，年轻的科学家伊恩(迈克尔·彼特饰)专攻关于眼睛虹膜进化的研究，摄影指导马库斯·弗德勒（MarkusFörderer,BVK）说：“我对眼神光着了迷。”

“我拍摄了很多测试片段，”他继续说:“我用我的Ipad打出各种不同形状的光，点状或者其他的形状。这样我们就可以把光源放在离演员面部很近的地方来获得眼睛里的反射，而不仅仅是一个光点或者方形的反光板的影像。”“眼睛在拥有不同形状的眼神光时，呈现出的各种效果着实令人惊奇，”弗德勒补充道:“如果你的眼中有一块非常大的反光，你实际上很难看清虹膜的纹理和细节;但如果完全没有反光，双眼则看起来毫无生机。我发现最好的解决方法就是塑造一个不规则的、带点圆形的反光，边缘柔和但是又不对称。如果我们将一个反光板重新塑形变得圆一些，然后边缘的地方用黑色胶带贴上做处理，那么眼神中就会产生活力，同时观众在感官上又会忽视掉这个高光。”

弗德勒还努力去寻找放置眼神光的最佳角度，最终决定尽量放在轴线的另一边却又不损失高光的位置。“你会希望这个灯尽可能远，这样就不会照在演员的脸上，但是仍然靠近方向轴线这样你才能得到反光，”他解释道：“我觉得总是偏一点比较好看，不要在正中间，并且要比视线略高。”但在某些情况下，选择不使用眼神光也很重要。当我们想让某个人的眼睛看上去不一样时，我们会在偏轴的地方加上有形状的眼神光源。否则，就刻意不要眼神光。

由于影片关注到虹膜的图案，所以有很多对演员双眼的微距镜头，剧组用佳能EF100mm微距镜头进行拍摄。我们的眼睛就像镜子一样，能看见所有光源包括摄影机的反射。我们拿了一个黑色的垃圾桶，装上了LED的灯然后在里面凿了一个洞，然后钻进垃圾桶里透过这个洞进行拍摄。效果很棒，避免了一切反光，所以摄制组为拍摄制作了一个更大的版本：一个20*20英尺的黑盒子，远处加上一盏强力的M18HMI，一切影像皆在控制之中。”

小贴士：

1、当拍摄眼神光时，把小型的节日彩灯缠绕一下或者简单地用绳子将灯在镜头外面捆成一圈，又或者用数根荧光灯管排成几何形状——三角形、五角形、轮辐形等等。这些都是环状灯的变种。

2、眼睛是非常好的反光体，从演员眼睛的反光中可以看到光源是怎么放置的，这是解析影片布光的一个好技巧。

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