近几年是中国电影电视技术应用突飞猛进的几年。央视制定的《中央广播电视总台4K超高清电视节目制播技术规范》于2018年实施运行。杜比实验室旗下的杜比影院自2016进入中国以来，也有越来越多的电影院架设杜比影厅，国产电影的杜比影院版本也越来越多。

对于观众来说先进技术的引进与应用当然大大直观地提升了视听感受，对于影视创作者来说也拓宽作品的表达范围。在视觉方面，最直接影响观看效果的莫属分辨率和动态范围的提升。而对于调色师来说，影像的动态范围从传统的SDR标准动态范围到HDR高动态范围对应调色的变化是首要关注的方面。无论是央视的4K技术规范和杜比影院中0的Dobly Vision中都有关于HDR的规范。

图：Dobly Vision关于HDR亮度的示意图

当然，新技术标准也需要影视制作者做一些技术流程的更新。对于HDR调色流程而言，其实它的流程有很多种。简言之，由于不同的调色项目周期不同、类型不同、素材不同，可以有不同的流程与之对应。大的流程先后而已，可以有下面三种情况：

1、先做SDR调色，再做HDR流程。

2、直接就做HDR调色，再Lummap出一个SDR的版本。

3、同时做SDR与HDR版本，直接输出。

其实熟悉电影制作流程的各位读者可以换位成声音制作流程，这就好像在说是先混录5.1的还是直接制作Dobly Atoms（杜比全景声）是一个道理。大部分的项目应该是先有了5.1，再从5.1为基础去扩展到Dobly Atmos，后面可能会再从Atmos计算出一个新的5.1，而有的混音师认为从Dobly Atmos输出的5.1比之前预先制作的5.1声音效果要好。如果换成HDR调色的话，是不是我们直接做HDR的画面，再导出一个SDR的画面这个SDR会比较好呢?

实际上画面制作比声音制作的优势在于，我们可以同时看到HDR和SDR的画面，而声音制作基本不可能同时听两种制式的还原。设想未来HDR制作可能会越来越普遍，所以有网友测试了一种HDR与SDR同时兼顾的低成本调色流程。

同时兼看HDR与SDR的系统结构

从某个方面来说，这应该是比较科学的一个流程，在做调色的时候，同时看到SDR和HDR的显示效果，并可以在相对短的调色时间内，同时兼顾两个版本的色彩，完成之后，可以直接输出两个较为满意的调色母版。

这就需要我们在调色的环境设置上，设计一个可以实时看到两个不同显示结果的环境，在这里测试了如下的一个调色环境。

所用硬件设备：

SDR部分：SDR Monitor ( SDR TV )；

HDR部分：HDR Monitor ( HDR TV )、Atomos Ninja V；

信号转换器和链接：Atmos NinjaV、Dolby CMU（BoxIO或Atomos产品）。

HDR的信号流到SDR的信号转换

大家可以根据自己项目的需要来定义，可以用CMU配合杜比的标准，也可以用logc、Slog3使用BOXIO或Atomos 7寸及Ninja V挂载LUT。（Atomos的大部分监视记录仪都带有加载LUT并输出LUT画面的功能，如果使用19寸的Sumo也可以直接挂LUT监看）

HDR信号流的兼看

如果用 PQ曲线可以省略NinjaV，直接接监视器端。如果考虑采用logC、Slog3可以使用NinjaV来转换这些信号到PQ，因为很多电视其实并不认LogC或者其他的HDR信号，所以如果使用这些信号的时候，就需要使用NinjaV的这个映射功能；同时NinjaV还支持Red、Canon等设备的转换，这个设置就和调色系统中的时间线信号输出匹配即可。

下图为使用LOGC作为HDR输出兼看色彩空间的设置，只要和NinjaV上面的设置能对应上就OK（如果想用Slog3或者ST2084也可以根据情况自行修改）

图：Davinci Resolve中的设置

图：对应Ninja V中的设置

如果系统设置正确的话，在大部分场景，你会看到HDR与SDR画面的显示几乎相同，只有在大光比的画面里，HDR与SDR才会有不同的显示，在这个情况下完成调色，可以直接输出对应的两个不同版本的母版，都会有较好的效果。

对于HDR调色的监屏监看来说，使用OLED面板的技术级HDR监视器监看是最理想的监看方案，如Dobly PRM-4220等。然而此类监视器价格高昂，在预算条件有限，无法负担此类监视方案的项目中，使用Atomos HDR产品和HDR TV监看方案，对于有经验的调色师来说是足够应对的。当然，在平常工作准备时也要注意定期通过硬件对这些设备进行校色。

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