上海电视台纪实频道纪录片《72小时》栏目组，日前采访那些各自怀揣着追求与梦想的人们。这些人中，有癌症患者，有找寻20多年前味道的老顾客，也有咖啡师等等。纪实频道用一台索尼CineAltaV全画幅摄影机记录下了坐落于上海市中心静安寺最早一家麦当劳餐厅里发生的每一幕，并通过72小时的时间概念传达他们与这座城市及这家店之间的关系。

全画幅6K拍摄经验

这是制作组首次尝试全画幅的全流程制作，国内可参考的案例也少之又少，开始很担心这款新摄影机在整个制作流程中是否会很复杂，像前后期的对接中是否会增加很多未曾涉及的技术环节。欣慰的是索尼在客户支持这方面一直做的很专业，设有索尼影像技术学院（AIT），专门为影视行业各大机构专业的客户项目提供技术与应用的支持。既然拍摄全画幅，CineAltaV 对焦点的要求自然也会升高。制作组非常喜欢全画幅所呈现的画风，它给人与空间之间建立出一个全新的关系，这是非常有意思的尝试。

图：蔡司的三个全画幅变焦镜头：15-30mm，28-80mm，70-200mm

第一次使用 CineAltaV，没有使用任何人工光源。为此，在拍摄前期，制作组在全黑的办公室里做了低照度测试。在灯光熄灭的情况下，桌子可以看到，虽然稍有噪点，但是对于拍摄纪录片来说已是非常强大。《72小时》拍摄参数设置为6K分辨率，R7记录单元，X-OCN格式记录，3：2宽高比，搭配蔡司的三个全画幅变焦镜头：15-30mm，28-80mm，70-200mm，光圈控制在 T4-T5.6之间。在现场没有监视器的情况下，只能使用EVF观察。保险起见，麦当劳楼上镜头的感光度设置在ISO500，稍微暗的场景为ISO800，夜戏最多开到ISO1600，整体控制在这个范围之内。CineAltaV的低照表现非常不错，后来发现开到ISO2500也没问题，最近它的固件升级到了双原生ISO，分别是ISO500和ISO2500，这个很厉害。总体来说，CineAltaV的性能非常好，即便在弱光环境下，画面的暗部层次仍表现细腻，高光细节让我感到惊讶。

这款 CineAltaV 摄影机很棒，也很一款适合纪录片拍摄的机器。我们在有限的空间范围内拍摄，每一帧画面都靠抓拍，其内置8档ND的设置非常实用。有了这个功能，使得摄影师操作便捷，不仅可以省掉一个遮光斗，而且机器的重量也会减轻很多。在此之前，我很讨厌其他品牌摄影机的外置 ND，在使用上必须装光斗，使之换镜头的速度变慢，遮光斗拆卸时间至少要花费5分钟以上，这点会让纪录片拍摄失去难能可贵的机会。另外，我对光孔控制要求比较高，CineAltaV内置8档ND对光孔的固定很有帮助。换做传统电视摄像机，它一般只有三档：1/4、1/16和1/64，还有一档是空档，为控制光孔增加了很大难度。

在 CineAltaV之前，摄制组用过很多同等级别的S35画幅摄影机。先抛开全画幅不讲，CineAltaV最大的惊喜是它的宽容度，毫无疑问它是之前用过的几款中最好的机器。

未来纪录片会如何发展

在此轮数字影像革命之前，电视和电影是相对独立的两个不同行业，显然那时电影业的专业性更高。但是，新闻和纪录片是电视在和电影的竞争中能够胜出的两块。使用胶片作为记录媒体的传统电影业设备沉重、技术流程复杂，很难应付真正的现场纪实拍摄。自数字摄影机出现以后，我们开始经历着影视融合的好时代，电视和电影在技术上融合了，电视在画质上大大地逼近电影品质。对于纪录片，迎来画质提升的同时，在拍摄模式上却有着不小的挑战。以前广泛使用的非常轻便的2/3英寸系统被改变了，一镜打天下的工作方式也不复存在。随着画幅的增大，要求摄影师必须频繁地更换镜头，这方面也对摄影机、镜头厂商提出了更高的要求。

图：索尼 CineAltaV 摄影机

相对来说，宽容度和色域对于纪录片更加重要，而索尼 CineAltaV摄影机的出现，就是来解决这些问题的，它给纪录片拍摄带来诸多的技术便利。例如超强的低照性能，以前拍摄需要人工灯光的支持，而现在是为了满足造型才会用到灯光。还有更高的宽容度、内置8档ND，对于纪录片拍摄来说可谓是一大突破，也是未来纪录片拍摄的发展方向。

声明：以上图文整理自互联网，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系,我们将及时处理。