HDR一直是这两年行业内非常热门的一个话题。特别是苹果新iphone的发布，更是把HDR进一步推进到了民用市场。今天的文章，是调色师Robbie Carman在经历了几十部HDR影片制作之后，总结的关于HDR制作的几个关键问题。

1、HDR不仅仅是高亮度 - 还有更大的色域和动态范围

当你第一次开始接触HDR时，听到的最多的一定是高亮，高亮，高亮的图像。当然，高亮度一直是HDR针对消费者甚至很多专业人士的主要卖点 。但其实，HDR不仅仅是峰值亮度的提高：

手感：这可能有些玄学，但PQ HDR的“手感”确实特别好。从色彩科学的角度来说，这个说法可能不太对，甚至会被数据证明是错误的，但PQ曲线带来的这种感觉是很重要的。

阴影是关键：虽然高亮是一直HDR的招牌，但HDR在阴影中的细节呈现才是关键。对调色来说，阴影的影响比峰值亮度更大，当然，再加上高亮的特性，你可以获得非常高的对比度和宽容度！

更大的色域：HDR视频正在与更大的色域相结合，如P3和Rec2020。对专业人士来说，大色域可以为HDR调色带来很多好处——和你在P3或Rec 2020中所看到画面的相比，Rec 709中你认为的红色，看起来是暗淡和偏橙色的。简单地说，就是颜色更加丰富和真实了！

讲故事的工具：HDR作为一种视听语言的运用，还处于早期阶段。不过，在一些影片中，HDR已经作为讲故事的工具发挥了很大的作用——比如纪录片《大厨的餐桌》、(Netflix)美剧《副本》(Netflix)等。HDR作为视听语言正在发展——这很令人兴奋。

2、高亮度的监视器很重要，但不是障碍

很多人对于HDR调色的最大意见之一，就是它太贵了！对于专业HDR监视器来说，这是肯定的。索尼X300，佳能2420等HDR显示器的成本都与配置豪华的中级轿车相当。专业级HDR监视器的大部分成本来自于其高NIT亮度的输出、SDI连接以及整体面板技术和性能容差能力。

不过 ，你是否考虑过消费级的HDR电视呢？固然，在一台价值3万美元的专业级HDR显示器，和2500美元的消费级HDR电视上进行调色肯定会有区别。但这里说的是，如果你想现在开始尝试HDR调色，HDR电视并不是一个坏选择。

比如LG HDR OLED显示器，它的新一代C8系列对于SDR调色，它们完全可以校准到非常接近完美的状态，对于HDR调色来说，它们并不完美，但可以让你达到接近90％的色彩准确度。55寸版通常只需不到2千美元，65寸版只需不到3千美元。通过BMD I/O设备的HDMI连接，并在Resolve中选择几个选项，就可以立即尝试HDR调色！当然，索尼、松下、VIZIO等的消费级HDR电视也可以选择。

使用消费级HDR电视进行调色最明显的好处就是价格低、尺寸大。目前，专业级HDR监视器几乎都不能达到55英寸。使用消费级HDR电视机来作为HDR调色监看会带来哪些问题呢？

有限的峰值亮度：消费级LED电视的最高亮度通常在1000~1200 nit；

很多无法关闭的东西： 你可能已经意识到了这一点，在消费级电视上，有很多你无法关闭或完全消除的东西。比如运动设置，降噪以及对于隔行扫描镜头的处理；

HDMI连接：如果你的设置是围绕SDI建立的，你需要投入一些额外的设备连接到电视上。使用支持HDMI的BMD I / O设备，你可以直接使用HDR工作流程，但如果你的接口是SDI，那么你不仅需要SDI到 HDMI的转换器，还需要像HDR Fury Vortex或 Integral这样的设备来注入必要的HDR元数据以打开它的HDR模式。

图：LG C8这样的消费级HDR电视，可以被校准为接近于专业级HDR监视器的效果

毫无疑问，3000 NIT的专业级HDR监视器非常棒。但除非你是制作大型的项目，或者你有大量的HDR项目要去做，否则购买专业级HDR监视器，是需要慎重考虑的投资。但是，如果你想获得HDR的基本知识，即使消费级HDR电视有一些缺点，也是可以去尝试的。

3、HDR所谓的高亮度并不会伤害你的眼睛

小的时候，总会听到妈妈告诉我们不要直视太阳，因为它会伤害你的视力？对，那是真的，因为中午太阳的亮度能达到1.6亿NIT！汽车的灯光也有24,000NIT 。在现实世界中，亮度具有巨大的范围。虽然你不应该直视16亿NIT的太阳，但你的眼睛处理现实世界中非常明亮的物体，几乎没有任何不适。

实际上，人眼在自然界中能够接受的峰值NIT（cd /m²）远远高于目前在HDR调色间中看到的测量值。尽管如此，在自然界中，当物体的周围也相当明亮时，我们经常会看到非常明亮的物体。相较于黑暗的调色间中的监视器，亮度与周围环境的比率通常很相似。

另一个重要的原因是，并不是所有画面都能够以最大亮度值占满100%的屏幕。就算是HDR监视器中的战斗机，索尼X300，也只能在10％的屏幕上达到1000 NIT。即使是高端的HDR专业监视器也不能全部，显示其100%的峰值亮度。通常来说，峰值亮度通常只在整个屏幕的一小部分。

在实际使用过程中，当观看高NIT HDR监视器时，屏幕上的大部分内容都在一个比较舒适的0-200/300 NIT范围内，高光部分能达到1000 NIT或者更高，占据屏幕上比较小的部分。

4、高质量素材很重要

像许多人一样，我们在一些项目中获得的镜头质量并不是很好，有很多低比特率的H.264编码SD镜头，制作人却希望把它放到4k工程中。

虽然人们仍然在通过追求更高的分辨率去提高画质，但目前还有一个趋势是，向更好的像素质量努力。什么意思呢？比如更高的位深度10bit，12it 甚至16bit；或者更高的色彩采样 4：4：4与4：2：2或4：2：0；以及更好的编解码格式。当然，这包括高效的HDR编码，包括PQ和HLG。

实际上，在HDR调色时，获得尽可能高质量的素材对你后面的调整自由度有很大的影响。下面是符合HDR调色素材，质量从高到低的排序：

原始文件：.r3d，.ari，.dng等；

源自Raw - 10 / 12Bit DPX，EXR，Tiff的图像序列；

ProRes 444或DNxHR 444 12 bit素材；

ProRes HQ或DNXHR HQX 10 bit素材。

原始素材解拜耳到12bit 或16bit是最理想的。如果不行，12bit和10bit之间的素材也能够勉强接受，编码时也是同理，压缩越少越好。为什么高位深的素材在HDR调色中尤其更重要呢？有2个主要原因：高位深度的素材在灰度之间具有更多的渐变，动态范围更大，这允许在HDR调色时亮度拉的更开。较小压缩的素材，受到的失真问题影响更少，压缩失真在编码较多的HDR调色中异常明显。

摄影机的动态范围

当说到摄影机时，你经常会听到动态范围这个词——13档，15档，甚至18档！与人类肉眼的6-7档（自适应）相比，这些摄影机的能力是相当惊人的。然而，摄影机传感器的动态范围有点像汽车的燃料消耗额定值——它们是假设的最佳情况。 

现代数字摄像机能够捕获惊人的动态范围 - 但这并不意味着每一个素材都能够获得相应的最高动态范围。更重要的是，制作时一些创造性的调整，往往也会损失画面的细节，这也成为了HDR调色的一个限制。在真实拍摄时，捕捉到最大化的动态范围，是需要科学和艺术相结合完成的，通常这两种方法都不精确。

此外，亮度信号裁切是客观存在的问题。摄影指导会尽力把它最小化，但遗憾的是，这种情况仍然经常发生。这在HDR调色时，也会造成很大的挑战。为了进行HDR调色，如果拍摄的一部分亮度信息发生了裁切，那么你可以调整的nit值，也相应的变少了。

5、你需要让所有画面都变得超级亮吗？你需要一个最亮的监视器吗？

HDR并不意味着你一定需要一个亮度值最高的监视器，也不意味着你需要把画面都调的特别亮。不是所有的HDR都需要你用一个0——3000nit的监视器去做，毕竟它太贵了。

3000nit的监视器和其他高NIT的监视器相比，确实很棒，它可以支持比早期的HDR监视器（如X300）高得多的平均图像亮度级别（APL）。正如著名的登山家乔治·马洛里（George Mallory）在被问到为什么要攀登珠穆朗玛峰时所说的那样“因为它就在那里”。这就是有多少调色师最初会在高NIT监视器上进行HDR调色的原因 - 但这可能不是一个好主意。

高峰值亮度和推高APL能力的组合是诱人的，随着HDR监视器的改进，它将变得“更糟”。由于PQ的工作方式（PQ是HDR10，HDR10 +和Dolby Vision的基础），在实践中，大部分镜头很难在拍摄时，得到非常明亮或者获得非常高NIT值的对应物体。

图：Light Illusions网站上的这张图表是可视化PQ EOTF在峰值亮度增加时使用越来越少的代码值的好方法。大多数代码值用于曲线中最重要的感知部分。

与传统的视频伽马曲线不同，PQ在代码数值和绝对亮度值（cd /m²）之间具有一对一对应的关系。让我们再深入理解一下：

在10-Bit 全范围内，0-100 NIT之间有520（包括0）个代码值，这意味着沿着PQ曲线的大约51％的代码值都在此范围内找到 - 我们认为是SDR范围；

接下来的249个代码值代表100-1000个NIT或所有代码值的24％；

将这两个区域放在一起，有769个代码值介于0-1000 NIT之间。这占所有代码值的75％；

接下来的122个代码值代表1000-3000个NIT或所有代码值的12％；

接下来的132个代码值代表3000-10,000个NIT或所有代码值的13％；

将这两个区域放在一起，从1000个NIT到10,000个NIT，总共只有254个代码值来描述9000个NIT的光线输出，占PQ范围的90％！

杜比是PQ曲线研究的先驱，他们认为这意味着代码值在正确的位置 - 符合人的感知。你不需要那么多代码值来描述非常明亮的镜面高光，当你第一次在高NIT监视器上进行调色时，你很快就会发现，你不能把一些区域推的非常明亮，这会造成画面的裂开。而通常只有烛光这样的高光，才适合推到最亮的区域。这是因为随着PQ曲线的上升，代码值越来越少的原因。借助画面分割法，在相应范围内区分出亮度高的漫反射、镜面高光，以及具有丰富细节的画面是一个好方法。

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